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09 May 2019 10:59
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<h1>Concurso Diplomata 2018</h1>

<p>A entrevista que segue, publicada na edi&ccedil;&atilde;o n&ordm; 172 da revista Cahiers du cin&eacute;ma (novembro de 1965), toca em novas perguntas que ainda hoje nos parecem significativas. A primeira delas envolve o que, no mesmo per&iacute;odo, Pier Paolo Pasolini denominou “cinema de poesia”. Outra pergunta diz respeito &agrave; &ecirc;nfase desmedida no longa-metragem de fic&ccedil;&atilde;o.</p>

<p>Em seu livro mais recente, The Cinema of Poetry, P. Adams Sitney enfatizou o quanto Pasolini ignorava em seu texto toda uma tradi&ccedil;&atilde;o do cinema experimental. Sitney nos lembra que neste momento em 1953 Maya Deren propunha conversas sobre “cinema e poesia”, e que a primeira forma&ccedil;&atilde;o de cineastas independentes que foram por ela influenciados (Stan Brakhage, Gregory Markopoulos, Jonas Mekas) levaram adiante estas preocupa&ccedil;&otilde;es. Outras das linhas mais f&eacute;rteis do cinema nos &uacute;ltimos anos parecem situadas propriamente pela interse&ccedil;&atilde;o entre estas abordagens.</p>

<p>&Eacute; com um cineasta, &Eacute;ric Rohmer, que quer&iacute;amos h&aacute; bastante tempo discutir. 10 Dicas De Etiqueta Para Corredores De Avenida , nos Cahiers, trata-se antes de devolver a &Eacute;ric Rohmer uma express&atilde;o que, mesmo abortada na ocasi&atilde;o do abandono de uma maneira de escrita por outra, jamais deixou de nos guiar. ], ele n&atilde;o nos deu no celuloide tuas melhores opini&otilde;es? &Eacute;ric Rohmer - Admiro que Pasolini possa digitar este tipo de coisa sem deixar de fazer videos.</p>

<p>O defeito da linguagem cinematogr&aacute;fica me interessa muito, apesar dessa d&uacute;vida amea&ccedil;ar desviar do respectivo trabalho de constitui&ccedil;&atilde;o e de eu n&atilde;o saber se &eacute; um dificuldade leg&iacute;timo ou incorreto. Como esse dificuldade &eacute; bastante abstrato, ele exige a ado&ccedil;&atilde;o de uma conduta frente ao cinema que n&atilde;o &eacute; nem ao menos a do autor, nem ao menos tampouco a do espectador. Compreender Brincando Nas F&eacute;rias interdita de gozar do alegria que a vis&atilde;o do video assegura. Dito isso, estou de acordo com Pasolini quanto ao evento de que a linguagem cinematogr&aacute;fica &eacute; na verdade um estilo.</p>

<p>N&atilde;o existe uma gram&aacute;tica cinematogr&aacute;fica, no entanto antes uma ret&oacute;rica que, ademais, por uma cota &eacute; muito pobre e por outra bastante mut&aacute;vel. &Eacute;ric Rohmer - Deste ponto, estou em completo desacordo com Pasolini. N&atilde;o creio que o cinema moderno seja necessariamente um cinema no qual se deva constatar a c&acirc;mera.</p>

<p>Acontece que na atualidade h&aacute; muitos videos nos quais se sente a c&acirc;mera, e antes tamb&eacute;m houve diversos, mas n&atilde;o creio que a distin&ccedil;&atilde;o entre o cinema moderno e o cinemacl&aacute;ssico possa residir nessa afirma&ccedil;&atilde;o. N&atilde;o penso que o cinema moderno seja exclusivamente um “cinema de poesia” e que o cinema velho seja apenas de prosa ou de hist&oacute;ria. Pra mim, existe uma maneira de cinema de prosa e de cinema “romanesco”, onde a poesia est&aacute; presente, por&eacute;m sem ser buscada de antem&atilde;o: aparece por acrescento, sem que possa ser solicitada expressamente.</p>

<p>N&atilde;o imagino se vou conseguir me esclarecer sobre isto esse ponto, pela medida em que isso me obrigaria a julgar os videos dos meus contempor&acirc;neos, o que me nego a fazer. Quanto &agrave;queles os quais n&atilde;o digo que prefiro a esses, no entanto que me parecem mais pr&oacute;ximos daquilo que eu mesmo procuro, quem s&atilde;o? Cineastas em que se nota a c&acirc;mera, por&eacute;m onde isto n&atilde;o &eacute; o importante: &eacute; a coisa filmada que tem umamaior vida aut&ocirc;noma.</p>

<ul>

<li>4 Estude t&oacute;picos mais frequentes de Certo Penal</li>

<li>33- “T&atilde;o pouco” / “Tampouco”</li>

<li>83 18 &quot; Diferen&ccedil;a Entre P&oacute;s-gradua&ccedil;&atilde;o E MBA &quot;</li>

<li>Engenharia Civil e Ambiental</li>

<li>Fa&ccedil;a pequenas pausas</li>

<li>Fun&ccedil;&otilde;es de 1&deg; e 2&deg; graus</li>

________8032222_orig.jpg

<li>Est&aacute; inteiramente correta a pontua&ccedil;&atilde;o do per&iacute;odo</li>

<li>Embarazada = gr&aacute;vida</li>

</ul>

<p>Em novas palavras, interessam-se por um mundo que n&atilde;o &eacute; de antem&atilde;o um universo cinematogr&aacute;fico. S&atilde;o cineastas que rodaram poucos v&iacute;deos, e os quais n&atilde;o sei se n&atilde;o mudar&atilde;o, se n&atilde;o passar&atilde;o pro outro lado. &Eacute;ric Rohmer - Uma coisa n&atilde;o exclui a outra. Todavia, pontualmente, eu fiz essas reflex&otilde;es logo depois da vis&atilde;o de Bande &agrave; part: o exemplo de voc&ecirc;s &eacute; ruim.</p>

<p>Bande &agrave; part &eacute; um video muito comovente, onde Godard nos emociona; por&eacute;m n&atilde;o s&atilde;o as personagens que nos emocionam, em absoluto. &Eacute;ric Rohmer - Nos videos que cito as personagens n&atilde;o s&atilde;o pretextos. E, al&eacute;m do mais, isto n&atilde;o prova nada. Falo no meu nome, e digo que sinto mais afinidades com certos cineastas, afinal de contas que me separa deles em outros planos.</p>

<p>Tenho a impress&atilde;o de que, cada vez mais, minha procura se orienta neste significado, e reivindico a modernidade da coisa. Um cinema onde a c&acirc;mera &eacute; invis&iacute;vel poder&aacute; ser um cinema moderno. O que eu desejaria de fazer &eacute; um cinema de c&acirc;mera absolutamente invis&iacute;vel. As doze Melhores Bolsas-de-estudo Que Est&atilde;o Com Inscri&ccedil;&otilde;es Abertas todo o momento &eacute; poss&iacute;vel tornar a c&acirc;mera menos reconhec&iacute;vel. H&aacute; muito trabalho (ainda) a se fazer por este dom&iacute;nio. Moderno &eacute;, por sinal, uma palavra um tanto gasta.</p>

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